（原标题：重屏深处的那一场会棋｜新知）图片来源于网络，如有侵权，请联系删除
张梦佳/文 宽敞的殿堂，雕梁画栋，檐角的铃铛在微风中轻轻摇曳，仿佛在为接下来即将上演的盛宴奏响序曲。图片来源于网络，如有侵权，请联系删除
这里是南唐中主李�Z位于江宁（今南京）的宫殿，也是宫廷行乐的场所。图片来源于网络，如有侵权，请联系删除
在时局混乱的五代十国时期，南唐短短 38 年的时间里，历经三任帝王。中主李�Z，便是著名的“千古词帝”后主李煜的父亲。
宫殿深处，屏风林立。李�Z与弟弟李景遂、李景达、李景逖同榻团坐，一场奢华的宫廷雅集、帝王行乐就此拉开序幕。
空气中弥漫着淡淡熏香，大殿中灯火辉煌，映照着每个人的脸庞。在这样的场景中，投壶游戏成为开场的热身。
《重屏会棋图（局部）》南唐・周文矩
作为中国古代一项独特的文化活动，投壶拥有悠久的历史，自先秦时期便已盛行。规则并不复杂，简而言之，就是比赛谁能将箭投入酒壶之中。最初源于射箭的礼宾游戏，用以款待宾客，增加宴会乐趣。后来在文人墨客乃至士大夫群体中，成为一种高雅的社交活动。欧阳修曾在《醉翁亭记》中描述了投壶弈棋的热闹场面：“射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。”
听上去简单，却要求参与者在保持优雅姿态的同时，也要展现出准确的判断力和稳定的心理素质。于是，投壶便不止为了娱乐，更是一种对于个人品德修养、综合能力的品评与考量。
也正因此，南唐宫廷中的这场投壶游戏，表面上不过宫廷传统娱乐活动，其实也暗藏玄机。
李�Z身穿华贵龙袍，面容温润，轻挥手臂，箭矢划过一道优雅的弧线，稳稳落入壶中。殿内立刻响起掌声与喝彩，纷纷称赞中主的英姿与技艺。
然而，热烈的氛围背后，隐藏着兄弟间的微妙关系。
他们相继拿起箭矢，目光交汇，默默观察，动作看似轻松，每个细微的动作都透露出内心的谨慎与算计。每一箭的成功与失败，似乎不仅仅是一场游戏的成功与失败，每一步都有可能影响未来的权力格局。
一坐紫微间，天涯投壶癖。随着一轮轮的投壶，宴会气氛逐渐升温。然而那份潜藏在欢声笑语之下的紧张与戒备，如同一股暗流，在宴会的表面波澜不惊之下，正悄然涌动。
随之而来的棋局对弈，才是整个宴会的核心。
《重屏会棋图（局部）》南唐・周文矩
（从左至右：前排：李景达，李景逖；后排：李景遂，李�Z。）
人生如棋，江山亦如棋，围棋最能体现东方哲学中的阴阳互动、此消彼长。
李�Z胡须最长，显示出他作为中主的身份，与二弟李景遂并肩而坐，共同占据了主位。方才投壶的箭矢散落在一旁，还未收拾，全神贯注观看三弟景达与四弟景逖对弈。
景达执白，景逖执黑，他们二人之间的棋局，颇耐人寻味。细看之下，棋盘上并非普通的围棋布局：没有一颗白子，反而数颗黑子如长龙般排列。
若再仔细端详每个人神态与动作，那种压抑而隐秘的紧张氛围便更浓了。李�Z手持记谱册，目光凝重，似乎在思索如何记录下这个不同寻常的棋局；三位弟弟则神情各异，或专注，或沉思，都在暗中揣度彼此的心思。
不错，棋局并非真正的棋局，甚至这场宴会，也不是单纯为了南唐皇室成员之间交流感情。
五代十国时期，战乱频发，政局十分不稳定。李�Z深知皇位继承问题的复杂性，他希望向朝臣和天下展示他对王位传承的安排，以此防范内部的动乱。今天的集会就是他表达心迹最恰当的场合。
为此，他专门找来南唐宫廷中的重要画师周文矩，用他那独特的“战笔描”技巧，将今日之宴会生动再现于画绢之上。
周文矩其人，生平信息在典籍中记载不多，据推测生活在南唐中主李�Z和后主李煜时期。李煜在位期间，他更是担任了翰林待诏，也就是宫廷画师的职位。他也曾受后主之命偷偷去画韩熙载的夜宴，可惜他的画没能传下来。
周文矩的艺术才能广泛，擅绘多种题材，包括佛道人物、车马、建筑、山水……更是在中国绘画史上以白描技法闻名：仅使用墨线勾勒物体轮廓，不加色彩或渲染，依然能够细腻捕捉人物的外貌特征，还能生动地表达人物的情感。简约又纯粹。
正因拥有这种高度的观察力和精湛的技术，他不仅对后世的绘画艺术产生深远影响，在当时，已经享有极高的艺术地位。
李�Z命他作画，于是中国美术史上享有盛名的《重屏会棋图》就此诞生。
《重屏会棋图》南唐・周文矩
画如其名，屏风在这里，扮演了多重角色。
作为中国传统文化的一种经典家具，屏风的历史可追溯至遥远的古代。起初主要用于划分和改变室内空间，以适应不同的社交场合与需求。随着时间推移，后来逐渐超越单纯的使用价值，成为艺术表现和情感表达的载体。艺术家们开始在屏风上绘制不同场景，从山水花鸟到人物故事，不一而足，因此也具有叙事功能。
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